表演程式与音乐声腔
作者／责任者：罗铭恩，罗丽著
索取号：J825.65/10
文献资料来源：摘自《南国红豆》
的内容指向，有能够被其他戏套用、仿用、借用的普遍的意义。当年的“提纲戏”往往就是由众多的排场连缀而成。在长期的舞台实践中，排场艺术不断地有所创造、发展和丰富，也有部分遭到了淘汰。
在唱功、唱腔方面，粤剧演唱的训练方法和唱功要诀与其他地方剧种大同小异，只是名称和细节有所不同。自清末民初开始，随着总体演剧风格的转变，粤剧剧目的重点由武戏向文戏转移，表演手段从侧重武技到以演唱为主；演员的唱念从戏棚官话转为广州话；小生小武等行当演唱的发声方法从假嗓过渡到真嗓，促使粤剧在“唱”方面产生重大变化和发展，形成以唱腔为代表的独特的岭南演剧风格。
在这个发展过程中，一些名演员根据自己的特点以及演唱行腔习惯，在舞台实践中创造出适合自己演唱，有鲜明个性特点，受到观众欢迎，为行内承认，并有众多传承和传唱的流派唱腔。
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