石湾人物陶塑一代大师 潘玉书
作者／责任者：于逢
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文献资料来源：出自《学术研究》1996年第10期
纹, 施纯白哥釉, 像堆起个雪人似的, 突出了刘伶头面部, 露出老人的自得笑容, 像要邀请观众也来喝一杯似的。全像是工塑与意塑的巧妙结合。另有一件 持杖罗汉 , 也可称代表作, 也是工、意结合。全像整个是大块面的组合, 右手握长杖, 与长袖构成一条直线到地。头部微侧,带点 禽缩 ( 石湾人物陶塑术语: 可能指其状似禽类缩头的姿态) 状, 傲视左前方, 成为美的聚焦点。而全躯虚之, 无一线纹, 然而, 内部体形如腰、背、臀、肘等都一一显露, 又浑然一体, 展示出傲然屹立的态势。至于头面只几笔简练雕琢, 白釉粗点须眉,就成为活生生的一个人, 逼视着你, 全像气魄宏大, 以至几乎连西洋大雕刻也似有所不及。
三
潘氏文化素养颇高, 内蕴深沉, 日常一般不侈谈艺术理论。他的艺术理论, 是从其作品表现出来的。所以仿潘塑者弄不清楚, 常多仿其形, 缺少其神, 仿是仿了, 总是变了样。霍子原之仿, 就是这样, 且很粗糙。刘传初期之仿, 是半仿半创作, 其后则形成自己特有的风格。潘氏塑像一般以七寸( 约
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