明清石湾陶艺与中国绘画
作者/责任者:毛萍
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文献资料来源:出自《佛山大学学报》1994年第10期
格,并在今天仍发生着重要作用。换句话说,今天我们在石湾陶艺中所感受到的种种艺术特征,皆可从明清石湾陶艺中找到它的端倪。
一
明清石湾陶艺的绘画风格既可在日用陶器的附加装饰中见出,亦可在独立的艺术陶中见出。明清以前,石湾釉色比较单纯,日用陶器常配之以各种印纹或刻花、划花为饰。明清以后,石湾在“窑变釉”方面的杰出成就,“神光离合,乍阴乍阳”“彼其漂徊缭绕之姿,致以频青之珠晕。”创造了丰富多彩,斑驳陆离的釉色。日用陶器的装饰便主要以釉色见长,明清前的各种纹饰多不再见到。明清传世器中常可见到一种类似中国“泼墨”山水画饰的器皿,如明代“白釉加彩罐”,造型简朴稚拙,短颈阔腹,完全服从实用的目的。罐体牙白釉为底,绿色釉注如同“泼墨”,因其形迹或为山,或为石,为水为云,随意应手倏若造化。又清代“光绪彩绘墨斗”款识广歧昌号,器体釉彩,寥寥几笔,或点或扫,不作任何勾勒,比“泼墨”山水更显粗拙、质朴。最是清晚期石湾陶艺名家黄古珍,其器皿常绘有
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