明清石湾陶艺与中国绘画
作者／责任者：毛萍
索取号：
文献资料来源：出自《佛山大学学报》1994年第10期
笔不落元、明派”。谢兰生“墨韵渝郁,笔法朴茂,绝似元人。”谢兰生之三弟谢观生作花卉气格高远,学白阳,石田尤为擅长。叫又郭适善水墨花卉,有白阳神韵,吕翔水墨花卉师法陈道复。明清广东花鸟画自林良以来,直到晚清“二居”的出现,一直写意花鸟为主,粗笔萧洒,绝少细笔工致者。明清石湾陶艺的发展约从明末到清晚期,亦以这种线条简洁,风格粗率,不注叠办寸象细节刻划,着重表现一种神韵的艺术追求为主流。如果说“二苏”以表现一般劳动者,同情社会下层人以及抒发一种世俗化的情感和愿望而与石湾陶艺十分接近的话那么明清广东许多文人画家对石湾陶艺的影响便是民间艺术功利性追求中的一种文人雅趣。
明清石湾陶艺家虽属民间工匠,但植根在文化大昌,书画日盛的珠江三角洲这块土地上,他们亦染上文人气质,颇有艺术素养,其中尤以清中后期黄炳,黄古珍叔侄俩最为突出。他们两人,一以塑造生动传神的动物而扬名后世一以作品含书卷气及笔墨雅趣而深受鉴藏家珍爱。黄炳少好学,善书画。
<<上一页 下一页>>
广州市越秀区图书馆版权所有。
联系电话：020-87673002
本站访问人数：