明清石湾陶艺与中国绘画
作者／责任者：毛萍
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文献资料来源：出自《佛山大学学报》1994年第10期
表现了“钟馗”气宇轩昂,勇猛义愤。整个形象充满了动势,颇似笔势毫放的“吴带当风”。清代瓦脊人物的衣纹处理又不同于案头摆设的陶塑人物,衣纹多随身挂线,自然下垂,颇似“曹衣出水”。其中阔袖腰带成为重要点缀,使得衣饰静而不滞,直中有曲,板实中有风韵,沉着内饶姿态。瓦脊人物不同于案头人物陶塑以气势、阵容取胜个人衣纹平直更显出其主次关系,突出整体气势的美。清中期“均蓝釉达摩”陶塑,衣纹线条洗练流畅,圆润温藉,虽元飞扬飘举之势,却也静中有动,富有质感,别是一番风味。明清石湾艺人对衣纹处理的独到成就经由近现代的充分发展,逐渐成熟,造诣日益加深,终积淀成和西方雕塑中肌肉一样有意味的形式,为今天石湾的人物陶塑提供了强有力的表现手段。本世纪初,对石湾陶艺有着特殊钟爱的澳门律师文度士曾经谈到“事实上,广东艺人塑造的人物有着较多的表情,较豪放的姿态和表情逼真,造型较少受限制,作品可自由地雕塑川。认为石湾陶塑要高于德化和景德镇的瓷塑。我想,这与石湾
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