广东音乐的意境及其表现手法
作者／责任者：黄日进
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文献资料来源：出自《星海音乐学院学报》1998年第2期
主,演奏时要求每拍的头一个音奏得稍为顿挫有力,与其他的音形成强弱对比,表现群鸟飞翔动作的整齐划一、轻擞活泼、怡然自得的情景。
第二段音乐是对大白然各种候鸟、青蛙等小动物在春天坐人鸣唱的模拟声调忽高忽低,忽强忽弱,活像田野间这边唱来那边对答,充满着春天那种生机勃勃的气息。
模拟手法中的直接模拟和间接模拟都不难理解,较难理解的是象征性的模拟。之所以难,是因为它不太具体,不太明显,只是对描写的对象的特征作某种意义的表现。比如这是乐曲《宝鸭穿莲》开头的引子,要奏得强烈、急促,到了声音最强,然后强度依次减弱模拟鸭群一窝蜂地跑下莲塘而最后隐没在莲篷里的情景比起直接模拟和间接模拟, 它没有具体动作的模拟,而只是对一种动作情状的模拟。又如这是《昭君怨》的一段音乐。历史记载,王昭君是一位美人,为了国家和人民,她毅然离开了自己可爱的故乡和亲人,到匈奴去和亲这段音乐就是描写她临别依依,一步一回头的情景,但其中并没有哪个音符可以确指就是专
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