析广东音乐在新世纪所具有的生命力与文化力
作者／责任者：罗小平
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文献资料来源：出自《星海音乐学院学报》1998年第4期
与发展过程中又广泛汲取中外音乐表现形态中与其协调的因素。先天营养充足,后天给养充分使它具有不断发展的良好基础。
广东音乐所具有的自我调节功能体现于:外来的音乐因素,无论是北方的曲调,还是美国爵士乐的节奏,西方的乐器如小提琴、木琴、萨克管和吉它等,在与本地音乐因素交融时,都能化为适应当地文化环境与群众审美需求的“粤味”。如广东音乐家尹自重运用小提琴演奏广东音乐时,把原来的定弦调低为“FCGD”,并在演奏技法上吸取广东音乐弓弦乐器的表现手法,
使之具有广东音乐的韵味。自我更新、自我超越的功能则在于广东音乐的创作、演奏者对音乐表现形式的不断创新,对音乐多种情态、意态的不断追求。如广东音乐大师吕文成改革二胡为高胡、改变扬琴高音区的音色与乐队的组合形式等
1黎田:《论“广东音乐”的形成》,《民族民间音乐研究》1982年第4期,第16页.
创新措施,使广东音乐的风格更明快、华美、清新,更能满足市民阶层对音乐的需求.再如吕文成在抗战时
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