中国扬琴在粤乐中的应用

作者／责任者：余其伟

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文献资料来源：出自《岭南文史》 1997年第3期

民间。清代后期,由于经济和文化上的衰落,中国乐器的发展总的来说是处于停滞状态。然而随着说唱音乐及地方戏曲的兴起与增多,扬琴被广泛用作地方音乐的主奏及说唱、戏曲的伴奏。50年代以来,扬琴改编了一些著名的传统曲目,如《将军令》(四川)、《昭君怨》(广东)、《弹词三六》(江南) 等,亦有一些优秀的创作曲目,如《红河的春天》、《林冲夜奔》、《春满江南》、《海峡音诗》、《漓江随想》、《忆事曲》等,以及一些根据外国乐曲改编的扬琴曲,如《查尔达斯》、《樱花》、《土耳其进行典》、《西班牙斗牛士》、《美丽的非洲》等。
如上所述,扬琴首先在广东流传,加上扬琴在地方乐种及戏曲中的主奏或伴奏作用,因此,广东音乐中的扬琴艺术以及扬琴在粤剧、广东曲艺中的琴艺,都逐渐形成了自己独特的手法与特色,占有很突出的地位。在广东音乐扬琴史上,有两位前辈是让人难以忘怀的。其中一位是严老烈(约1850—1930)据传他以扬琴右竹法的特色用以表达时代新意,改编了《旱天雷》、《倒垂
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