中国扬琴在粤乐中的应用
作者／责任者：余其伟
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文献资料来源：出自《岭南文史》 1997年第3期
的伴奏更显突出。在一般的广东音乐合奏中,由于扬琴的音色与音频振荡具溶混性,在合奏中能串通、聚合、调谐各声部,俗称为“音胆”,用现代术语形容,扬琴在一般的小组奏或合奏中起了“指挥”的作用。
50年代,黄龙练、方汉是比较突出的扬琴家。方汉奏《双声恨》尾段急板,快打两竹过耳,速疾如飞,情状精彩之极,至今还被行家奉为未可企及的典范竹法。
六七十年代,广东研制出十二平均律快速转调扬琴,在吸取各种弹拨乐及其它国乐技法的同时,西乐的和声、复调,钢琴上的多种表现手法,也变成扬琴的竹仁功夫。七八十年代,出现陈其湛、汤凯旋等出色演奏家,前者竹法气势拙大,后者竹法清丽雅致。近年一些青年演奏者把《昭君怨》改编为独奏曲,竹法细密,感情深刻,颇受行家注目。
50年代以来,外省扬琴独奏艺术发展速度较快,人材代表亦众。而广东音乐扬琴主要在合奏、伴奏中有突出表现,而独奏艺术似乎未为引人注目,原因诸多,其中重要的是表现丰富的独奏曲目出现不多,无法促使人才的冒出
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