即便英雄末路,也要有英雄的气势
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-B06
成伤害。如前面提到的“打真军”,常有误伤事件。“呕真血”,每呕一次,下台都需洗胃,过程极为痛苦。“天井大翻”是演员把跟斗大翻表演到登峰造极,在台上连打十几个大翻,最后一个“半边月”打到台沿,身体腾空向观众飞去。观众吓得向两边躲避,观众席空出一片,像民居的天井。谁知演员又在空中一翻,跃回台上单脚站立,赢得满堂喝彩。
以往粤剧伶人地位低下,生活艰苦,为能得到观众多些打赏,不惜奋身一搏。但从艺术上说,这些高危动作更接近杂技,艺术性不高,难以创造出令人如痴如醉,回味无穷的唱腔与身段。
轻武重文,刚勇气场难寻
杂耍式动作在戏剧舞台的减少,未尝不是一种文明。“平淡”的表演,更有利于演员在细微处雕琢角色,追求形神兼备的造诣,更堪品味与回味。
然而轻武重文的趋势走到极端,又令粤剧有了一种病态的苍白。
白驹荣在《四十年来粤剧表演艺术的变化》中说:“其实,南派武功有它的独特风格,老叔父老前辈穿起盔甲表演将对将的大战,他们的寸度准确,靶子
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