粤曲的丝弦叮板声, 是牵引游子的风筝线
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-B14
者的阵营。
上世纪30年代,华侨的经济、社会地位有所提高,舍得花重金请国内有名的团体来演出。千里驹、薛觉先、马师曾、白驹荣、桂名扬、白玉堂等名伶纷纷出洋演出,大大提高了美加和东南亚粤剧演出的水平。名伶出洋镀金,也能提高身价,回国后更吃得开。
虽然海外粤剧同样是“花旦小生白鼻哥,红须军师斑头婆,无一不如广东旧曲旧词调、旧弦索、旧锣鼓。”(《观戏记》),但其艺术特色与本土略有区别。
海外粤剧演出大多衣冠简朴,因循旧制,很少花巧噱头,又因条件有限,演员训练刻苦。
海外粤剧观众喜欢看排场戏,武生戏常见《六郎罪子》、《高平关取级》、小武戏有《赵子龙》、《金丝蝴蝶》,花旦戏有《三娘教子》、《黛玉归天》,小生戏有《夜偷诗稿》、《宝玉怨婚》,艳情戏有《金莲戏叔》、《贵妃醉酒》,丑生戏有《呆佬拜寿》、《偷影摹形》等。
此外,西方舞台不太接受性别反串,男花旦难有立足之地,观众更喜欢漂漂亮亮的女花旦,色艺俱佳的女伶常获金牌赏赐。金牌
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