穿着大袍大甲谈情说爱, 武戏文做,粤剧文武生独领风骚
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A41
生腔,真假嗓混用,而粤剧小生唱的是平喉。粤剧小生唱平喉是从朱次伯时代开始的。那时小生和小武行当已经开始混合。朱次伯出身小武,最擅长周瑜,文戏也相当出彩,唱功亦佳,当时就有很多文场戏是由朱次伯兼做的。可见,粤剧的十柱制变为六柱制,虽然损失了很多宝贵的传统与行当,但在传统戏曲不断发展的过程中,这样的变化也和观众不同时期的喜好有关,这是需要客观评价的。
戏班由文武生领班后,对名角的要求就更高了。
李我还在一篇题为《今之粤剧艺人学不全文武功》的文章中感慨到:“如今粤剧坛中,人人争着做小生,只肯扮演年轻人,故已没有多少年轻人晓得唱公脚。又如武场戏,中国这么多种地方戏剧,粤剧的武场本来是很有特色的,但可惜时至今日,艺人都变得懒了,既惜身又怕受伤,只注重唱功而忽略武功,以致很多功架技巧几经失传。”
似水流年,流逝的不仅是功架与技巧,还有一代代粤剧人的青春。
罗家宝、桂名扬和陈燕棠在新加坡演出时,曾一起去看电影,看的是查理·卓别林的
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