分分合合同悲同喜 粤港粤剧从来都是血脉一家
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A41
变成了‘宁为玉碎,不为瓦全’的抗争者,令观众在哀其不幸落下眼泪时,还会因其誓死抗争油然而生钦佩之情。这一处改动,极大地提升和丰富了剧作的艺术感染力。迄今为止,这依然是《紫钗记》最好的一个改编本。再如《再世红梅记》中,李慧娘之死,是因自尊而甘愿求死,凛然决绝,不再是贾似道棒下那个哀哀怨怨、含冤而死的弱女子。这些女性角色都具有一个共同点:坚强而自尊。这些性格点的提炼和形成,当然可以归功于唐滌生长期以来不懈的艺术追求,但如此集中地出现在一个历史时期,并与此时广东粤剧中对女性形象的重新塑造有惊人的相似,又很难不让人产生联想。”(罗琦、胡叠《20世纪50年代大陆“戏改”对香港粤剧的影响》)
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一念之间,可能再也回不去了
可惜的是,粤港两地粤剧之间这种良性的互相影响持续时间并不长。随着关口的阻隔,来往越来越不方便了。回广州还是留在香港,成了粤剧人艰难的抉择。
上世纪50年代从香港回到广州定居、工作的粤剧大老倌有不少,各有各的心
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