子母喉:真真假假高高低低 跌宕多姿是自由
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A33
红线女不喜欢“子母喉”
红线女在谈到粤剧演唱的运腔问题时曾说:“我们粤剧有一种所谓 ‘子母喉’的唱法。所谓‘子母喉’指的就是真假嗓结合得不好。那时候,‘子母喉’的唱法比较普遍,我不喜欢这种唱法。我也不是说很有意见,但我就力求自己不能这样唱。1955年从香港回来之后,1960年左右,那种‘子母喉’在粤剧界就很少出现了。”(安志强《徜徉在红腔乐海中》)
这里可以很清楚看到,粤剧曾流行过“子母喉”的唱法,但现在基本没有了。然而“子母喉”是否就像红线女所说的,是指“真假嗓结合得不好”呢?
《粤剧大辞典》的“子母喉”词条是:“演员演唱时所使用的一种唱法。是指生或旦角唱曲时以假声为主、真声为辅、真假声混合起来的唱法。通常旦角较多使用。著名演员上海妹便常用这种唱法。子母喉亦是19世纪30年代以前传统小生的唱法。”
从这个注释来看,“子母喉”就是上世纪30年代曾经流行的一种粤剧演唱方法,并无优劣可言,只是每个演员有不同的喜好和风格而已
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