试论民国时期岭南书画特点及其影响
作者／责任者：刘进贤著
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文献资料来源：摘自《民国广州城市与社会研究》
主张。康有为学北碑能遗貌取神，独自运笔。其书法体势放纵，直笔含曲意富有张力，有纵横奇宕之气。他于1889年写成的《广艺舟双楫》成为晚清最重要的书法理论专著。他的理论主张及其实践，通过徐悲鸿、刘海粟、萧娴等众多弟子广为传播，康派很快成为民国时期五大书法流派之一。梁启超受欧阳询的行楷影响较大，有书卷气。其书冲淡平和，用笔严谨，笔墨精到，优雅闲适。康、梁二人的书法很大程度上影响了民国时期岭南书法艺术的发展。
（二）书家风面各异，书法三大群体显现
民国时期的岭南书法家有喜帖的，有尊碑的，也有艺术上讲求碑帖合流的。他们常博采众长，风貌各异，给岭南书坛带来了一片生机，也继承了清末广东书坛的变革之风，取得了较高的书法艺术成就。这些名家大致出自民国时期三个不同的书法群体。
第一是前清遗老群体。进入民国后，广州和香港等地有不少前清遗老书家，他们有比较扎实的国学基础和帖学基础，有的又在书艺上试图融合北碑。陈伯
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