粤剧大师“偷师”民间失明艺人
作者／责任者：钟哲平
索取号：G
文献资料来源：新快报-A34
舞台上的粤剧表演和民间的曲艺演唱,从来都是两个“圈子”。粤剧表演是综合艺术,能体现剧本、舞台、演员身段及唱腔结合的万千魅力;曲艺演唱在没有身段、服装配合的条件下,对演唱者唱功的要求极高,唱者仅凭声音的魅力,把听者带进千古儿女情长、刀光剑影,令人醉生梦死,欲罢不能,其技艺可谓出神入化。
舞台戏剧演出和民间曲艺表演各有春秋,能给观众、听众带来不同的艺术享受。但由于表演者身份地位的不同,长久以来,两个“圈子”的艺人互相有种不明说的“不认同”之感。
这也许是普通艺人之间的成见,真正的大师,却往往能放下架子,虚心向地位比自己卑微的人请教,灵光闪现之处,成就自我的修行。回顾粤剧舞台上的大师,曾向民间盲人曲家“偷师”的,比比皆是。
盲人唱粤曲,往往字正腔圆、韵味浓郁
红线女(1924-2013)的好学众所周知。她向京剧大师程砚秋学《孟姜女》,向昆曲大师俞振飞学《贩马记》,向朱传茗学《思凡》,向河北梆子名旦王福卿学跷功、腰腿功。她还到中山
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