粤乐中的鸟语花香,是人与自然最高的和谐
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A31
时整个社会情绪比较低下,艺人生活没有着落。这种轻扬欢快的音乐听起来很精神,在压抑的社会中,听众听了也很高兴。可是后来 ‘精神音乐’受到意识形态的质疑,乐师也各散东西了。如今半个世纪过去,我们又像年轻时一样聚在一起,很激动。今天我们演出并没有排练,可是依然很默契。”
邱少麟关于 “精神音乐”的描述,有着“俱往矣”之慨的一笔带过。弦外之音,只能在故纸堆中寻找。据黎田、黄家齐《粤乐》介绍:“西洋乐器的使用,致使在20世纪30-40年代出现了一种 ‘精神音乐’。当时由吕文成打木琴、尹自重拉小提琴、何大傻弹吉他、何浪萍吹萨克管,再加上程岳威打爵士鼓(架子鼓),以这几件西洋乐器组合,演奏一些节奏强烈轻快的曲子,大受欢迎,获得较好的演出效果。据听过当时 ‘精神音乐’演奏的人称,乐手在台上常随着旋律节拍摇头晃脑,甚至有疯疯癫癫的动作。使听众听着觉得 ‘爽神’, ‘精神音乐’也因此得名。在20世纪50年代 ‘精神音乐’曾被认为是殖民地化、商业化及帝国主义文
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