她代表了潮剧的黄金时代(中)
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A34
除了粤剧,广东还有着种类丰富、历史悠久的地方戏剧。这些剧种有些是本土原生的,有些是外来剧种在本土生根发芽开出的瑰丽之花。百花齐放、生生不息的广东地方戏剧,正是岭南文化多元、开放、繁荣的真实写照。
“粤人情歌”栏目将陆续介绍粤剧之外的广东戏剧的风流人物和经典作品。戏里戏外,依旧复归一个情字。
上期讲到,姚璇秋从小目睹戏班中童伶的悲惨生活,十分恐惧。剧团先生听了她唱曲的天籁之音,想请她加入剧团。姚璇秋不肯去。后来先生们解释,新中国已经废除了童伶制,戏班烧了卖身契,戏子成为了文艺工作者。姚璇秋终于进入剧团,正式学戏。
此时的潮剧,演出的主体——演员中的主角,发生了变化,由原来的童伶变成了成年人。这一变化,使得潮剧的审美基础、表演程式、音乐结构,都发生了巨大变化,几乎是一个“新剧种”了。这一改变是否成功?姚璇秋这一代新中国的新演员,是怎样继承、发扬古老的潮剧艺术?
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剧团新貌:
废除童伶制,开启导演制,重视文化
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