当他被世界遗忘,反而学会了放下 凝视他和他的戏,犹如凝视命运的无常
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A29
度、有内涵、有命运的。处处充满极致。中国有两个发了疯的编剧家,一个是明代徐文长,一个就是清末南海十三郎。他们都是极致的人物,极其大才,极其疯癫。从巅峰到疯癫,由盛转衰,体现社会的大变化。南海十三郎这个人物形象,像普希金的奥涅金、屠格涅夫的罗亭一样,都是‘多余的人’。而《南海十三郎》使得粤语文学也有了伟大作品。就像《海上花》之于吴语文学。文学的语言需要‘复调’,要提防语言的一统化,共同语与各种方言之间要在相互磨擦中相互活化,方言的活泼与共同语的规范相互映衬,相互影响,相互渗透,从而让文学语言更自觉,更精彩。”
董上德教授赞同罗韬的观点。他说:“《南海十三郎》展现了人物的命运,而我们现在很多新编戏剧的作品往往忽视人物的命运,只不过罗列琐事一堆。”罗韬说:“南海十三郎和徐渭都是‘时代的弃儿,艺术的娇子’。而我们现代有许多艺术家,却是时代的娇子,艺术的弃儿。”
写尽人间悲喜剧,到头自己至心酸
南海十三郎是时代的弃儿。而时
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