她以劳动人民的诚意,打造出精英的艺术
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A32
。’……于是我也说话了:‘出咗会,我仲唔使交会费添。’”(红线女《记“八和会馆”四十多年前在香港的一页》)
与此同时,令有见地、有追求的艺术家最难过的,不是市场萧条,不是与某个圈子一时的不和,而是他们心爱的艺术日益低俗。
粤剧早期的江湖十八本,内容为忠臣将相、沙场传奇,有种平定江山的气势。清代同治年间,“大排场十八本”多为民间传说,剧目从表现人与天地、家国的关系,转向人与人的关系。同治年间出现的“新江湖十八本”不乏长篇悲情故事,最受女戏迷欢迎。从光绪末年开始,男女私情戏渐成主流。晚清报人欧榘甲批评粤剧陈腐,无非“旧曲旧调,旧弦旧索,旧鼓旧锣,红粉佳人,风流才子,伤风之事,亡国之音”。这种陈腐发展到上世纪三四十年代,越发严重。战后的香港,观众厌恶战争题材,宁可荒唐一笑,醉生梦死。
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唐涤生的“进步思想”,粉丝看得见吗?
粤剧名伶们,为这样的艺术环境而痛心。上世纪五十年代,粤港两地艺人不约而同对提高粤剧剧本水平有了自觉的
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