她以劳动人民的诚意,打造出精英的艺术
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A32
迷恐怕难以接受,唐涤生在上世纪五十年代的创作高峰时期,是具有明显的“进步思想”的。
罗琦、胡叠《20世纪50年代大陆“戏改”对香港粤剧的影响》一文中指出:“这些女性角色都具有一个共同点:坚强而自尊。这些性格点的提炼和形成,当然可以归功于唐滌生长期以来不懈的艺术追求,但如此集中地出现在一个历史时期,并与此时广东粤剧中对女性形象的重新塑造有惊人的相似,又很难不让人产生联想。”
唐滌生1956年为芳艳芬的新艳阳剧团改编《六月雪》时说,岭南曲艺应该“能更进一步接近时代水平”。
可是,有历史感的剧本也好,有时代精神的剧本也好,都不是当时香港粤剧的主流。
红线女身在其中,深感痛苦。耀眼的光环如同一种自我否定,她越红,就越痛苦。因为这不是她想要的。
她想要的,是《关汉卿》、《搜书院》、《昭君出塞》、《李香君》、《山乡风云》、《焚香记》、《祥林嫂》……是有历史感、有时代精神、有文学形象、有艺术思想的精品。
她得到了,如鱼得水
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