中国画《黄河，母亲河》现身人民大会堂炎黄子孙的民族气派
过这一潮流的影响，最广泛、最深刻地反映在人物画领域，而对山水和花鸟画的影响却相对有限。山水画中，写实造型与笔墨语言的融合，除在李可染的艺术实践中取得了实质性突破之外，几乎没有得到继承和发扬。有人据此认为李可染的画风是一种完成性风格。就风格本身而言，这种看法有一定道理。但应该看到，借鉴写实造型以丰富传统山水画的表现力，作为一种方向才刚刚开始，不应停止发掘。另一方面，尊重自然，探索自然的丰富性取向，也与元代以前山水画的追求有着内在的一致性。作为徐、蒋体系的继承者，王西京对这一体系的发挥和扬弃是具有启示意义的。他大胆地切入了西方写实主义风景画的创作，这不仅表明了他的综合艺术素养，还体现出他在艺术上不断进取的探索精神。风景画概念在中国自近代建立起来之后，一直是一个缺少学术性的绘画领域。之所以如此，就在于人们对风景的认识与对中国画中的“山水”的概念完全不同。在中国画中，山水画是画家悟禅体道的一种重要
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