从小说到歌剧到芭蕾 怒放在足尖上的卡门
利歌剧，有着旺盛的生命力和繁殖力，它激活了法国歌剧，也包括比才这些热爱音乐的年轻人的心。罗西尼可以说是比才第一位歌剧创作的老师。法国人是自以为世界上最懂得浪漫和最懂得艺术的民族。革命的动荡之后，人们从一个极端跳到另一个极端，从狂热到犬儒，特别是在经济复苏以后，人们更是沉湎于纸醉金迷，迅速地就把血腥变成了高脚杯里猩红的葡萄酒，追求的就是夜夜笙歌燕舞，灯红酒绿，暖风吹得人人醉。如同当年巴黎是欧洲革命的中心一样，巴黎转变成为了当时欧洲的艺术中心。于是，浮华且讲究大场面、大气派的梅耶贝尔、奥柏和比才的老师阿列维创作的所谓历史大歌剧，盛行一时；追求轻松和娱乐性的奥芬巴赫（J·Offenbach 1819—1880）和古诺（C·Gounod 1818—1893）的轻歌剧、喜歌剧，风靡巴黎。意大利的歌剧来了，却没有罗西尼在《威廉·退尔》中那种英雄诗史般的精魂，巴黎的舞台上到处轻歌曼舞起来。奥芬巴赫那时曾经创办了一座名为“快乐的巴黎人”歌剧院，尽情地
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