从小说到歌剧到芭蕾 怒放在足尖上的卡门
享受快乐，是那个时代巴黎人和巴黎歌剧的主题。1860年，比才在意大利学习三年之后回到巴黎，巴黎歌剧院弥漫着的靡靡之音包裹着比才。那时候，不仅所有的歌剧院都在上演这样的歌剧，就连其他的娱乐场所如果没有这样的音乐作为串场或噱头，都没有人来买账了。里程碑式的朴素清新比才依样画葫芦陆续写了三部歌剧，并没有什么反响，在众多同样风格的歌剧中，他很容易被淹没。他渐渐地明白了，他写的所有这些歌剧，不是模仿罗西尼和梅耶贝尔的，就是模仿他的老师阿列维的，或者奥芬巴赫和古诺的。他开始寻找自己音乐创作的突破口。他找到了文学。1872年，他先是为都德的《阿来城的姑娘》谱写了27首配乐曲作为实验和实践。1875年3月，他发现了梅里美的《卡门》，让自己的音乐和当代的文学进行了有意识的连接。这使得比才开始与众不同，一步超越了其他的音乐家。因为那时同时代的音乐家们都愿意从遥远的古代吸取营养，包括当时不可一世的瓦格纳，都是在用古代的神话作为他歌
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