“先锋”的余华，“先锋”的爱情
覆就失去了最后的意义。80年代个人的虚无，在姿态上就克服了宏大叙事。余华在80年代末通过解构和颠覆爱情的创作让我们看到了属于余华的“先锋性”，但是任何一次解构都面临着一次新的建构，问题是先锋文学始终没有构建自己的主体。蔡翔曾用先锋文学“不制造任何幻觉”来解释先锋文学的失败，在先锋文学这里，主体被消解，行动的意义也就消解了。派生于先锋性文学的90年代个人化写作，在90年代面临着这样的问题：主体反抗的越多，主体的空间就越小。参考文献：[1] 薛毅.主体的位置和话语——当代小说中的后现代问题[J].上海文学，1992（7）.[2] 余华.古典爱情/现实一种[M].上海：上海文艺出版社，2004.[3] 何鲤.论余华的叙事循环[J].湖北大学学报（哲学社会科学版），1996（5）.[4] 吴义勤.余华研究资料[M].济南：山东文艺出版社，2006.[5] 海明威.乞力马扎罗的雪[M].上海：上海译文出版社，1997.[6] 余华.我的真实.余华研究资料[M].济南：山东文艺出版社，2006.[7] 余华.活着·前言.余华研究资料[M]
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