戏剧颠覆戏剧
进一点。”这是一个天生有反骨的戏，性别、美丑、善恶都被颠倒，拿着马桶搋子当银剑。按照原作者雅里的设想，乌布王应该戴着一个纸板做成的马头，以体现剧作的颠覆性。这次改动最大的地方在开头和结尾，沈巍加了一个角色——一位受到乌布王迫害的大学教授，原本以为出庭是为指控凶手，没承想自己却受到审判。这多出来的审判，针对的是知识，是控制知识的人和容易受到摆布和煽动的人，换句话说，也就是讲述和散播乌布王故事的人。这个增补影响了完整性，但看得出这个年轻的创作者想要说的话比原作更多，把这种戏谑和怀疑推向循环往复，甚至推向宿命，连良知都成了伪命题。“算是开了一个小玩笑，”沈巍这样回应，“审查、体制不是苦难的真正来源，而是来自于人的存在本身带来的困惑。”他16岁入英国剑桥高中，读伦敦国王学院哲学专业，再去美国洛杉矶南加州大学修电影制作，一年之后辍学，回国创作。学术训练让他熟悉了西方主流的当代艺术语境——环境保护、女权
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