自逐”于振立提供的艺术样本
记，但没有勇气和时间从头看完，所以无法评价它的内容。笔记涉及大量的艺术和社会等各种问题的随想和心得，也有大量随手画的草图和默写的人物和场景，硬笔书法笔迹流畅，图画的造型和线条，显示出六七十年代有过连环画和速写训练的功底。笔记成为他睡觉前的功课，几乎天天如此。在这个电子媒介发达和提笔忘字的年代，他坚持18年如一日的手写笔记，如“青灯古卷”中的修行者，光是毅力一项，就令人扼腕。内容尚待有心人去研究。二振立的画室，堆满了综合材料抽象艺术试验的作品，他自八十年代后期就开始了这种试验。1989年，西班牙艺术家塔皮埃斯在中国美术馆的个人展览，因其作品中东方情调和综合材料的使用，在中国艺术界引起了相当广泛的响应。一时间综合材料和“庄禅精神”的风气，随处可见，尤以江浙沪一带最为盛行。如同1985年劳申伯格的个展在中国引发现成品热流一样，都是海外资讯的输入，起了一种“催化剂”和“药引子”的作用，引发出中国文化情境中蓄势
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