自逐”于振立提供的艺术样本
待发的艺术潮流。这是另一个话题。但巧合的是，于振立的综合材料抽象作品，恰恰和塔皮埃斯的展览同时在中国美术馆展出。而且，老于的这类作品自19 8 9年开始到现在，一坚持就是20多年，尤其在这18年中，老于依然醉心于这类作品的创作，那早已不再是潮流，而是寂寞之道了。我想说的是：我一直怀疑“庄禅精神”之类的东方情调，在今天是怎样被转换出来的？尤其与整个艺术史上出现的大量抽象艺术相比，其语言判断的界限在哪儿？或许，通过于振立在远离人群18年创作的抽象作品里，能让我们思考一些问题。幸好这里还有其他评论家的研究文章供大家参考。或者，对我来说，于振立的这些综合材料抽象画；大量内心独白式的笔记；废弃物堆砌的装置式雕塑；他自己盖的房子；他修的荒山；他种的树；连同他孤独的身影，布满老茧的手，以及孝敬90多岁双目失明老母亲的那些日子……共同构成了他的18年。其中的每一项，也许都不足以证明它的独特价值，而老于的全部生活，才是他的“艺
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