自逐”于振立提供的艺术样本
自逐”生活中，大量使用城市垃圾，本身就是对天下的忧虑。尽管，“大隐”“结庐在人境，而无车马喧”是由于“心远地自偏”，但陶公还是选择了“归去”。或许，一个真实的田园和山水，才是安放身心的空隙。1999年，我在美国寻访上世纪六十到八十年代的著名艺术家时，发现诸如布鲁斯·诺曼、露丝·李帕德、朱迪·芝加哥等当年叱咤风云的人物，突然远离纽约那个激烈的战场，搬到荒凉、安静的新墨西哥州居住的现象。那一刻，在新墨西哥州的旷野上，我想起的却是中国文人的“归隐田园”。四于振立生于19 49年，在中国艺坛，他的全部艺术经历，提供给我们一个少有的样本。如他18岁就以“革命宣传画”蛮声中国，他那些“高大全”、“红光亮”的风格，影响了当时全中国宣传画的画风。如果先搁置它的政治倾向，我们会联想起纳粹时期摄影师蕾妮·瑞芬舒丹所创造的那种美学风格。随着“文革”的结束，他创作的《彭总故乡行诗意》，成为伤痕和乡土美术的先声。八十年代中期，于
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