《王二的长征》背后的“长征”

，二度创作的空间越来越小。总之，搞原创音乐剧踏上的是一条相对艰难的路，想坚持走下去，就要调整好心态，更要有一种精神。《投资者报》：谈及原创音乐剧，三宝老师常常用“接地气”这个说法。这是不是也是这些年来的一种有意识的探索呢？三宝：与英法不同，中国语言有四声，唱和说完全是两码事。这在音乐剧创作中是个非常重要的事，必须逐字逐句反复揣摩，把逻辑重音与旋律有机融合，弄不好就会倒口。还有就是所谓“中国元素”。我觉得在原创音乐剧里一定要有中国的音乐元素，但一定要“有”的自然。不要生硬地往戏里面“填”，这是个原则。《蝶》的那个旋律大家都是耳熟能详，在戏里面穿插着用了很多次，不多说。《钢的琴》讲述的是东北老工业区的故事，我们用了“二人转”的音乐元素，这次《王二的长征》里，在“汉阳造”的唱段里又用了中国民间的“花鼓灯”音乐元素。其实，我们说的“接地气”不仅仅是音乐的“中国元素”的运用上，在选择现实题材关注小人
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