《王二的长征》背后的“长征”
物，还有音乐的用法、服装、灯光、唱词台词……体现在音乐剧创作的方方面面。我们这些年的探索还有选择演员的磨合。最早做《金沙》的时候，比较注重唱，挑了许多歌手作演员。结果排练的过程中，发现了问题。演员唱的不错，可一到有台词的地方，感觉就掉下来，特别痛苦。万般无奈，我们只好把台词都给了一个中戏学表演的演员，其他人不说话只管唱。到了《蝶》这部戏，我们索性一句台词也没有，全是唱，但还是有问题。最后，我干脆在作曲时把逻辑重音和需要强调的地方都标了出来，这样很累。到了《三毛流浪记》的时候，我们就完全调整了选择演员的概念，首先选择表演好的演员，表演上升为第一位。后面《钢的琴》、《王二的长征》都是这样强调表演，最终“落”下一拨喜爱音乐剧，表演不错的演员，形成了我们表演阵容的中坚。关山：总之，感觉越来越好吧。
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