从《真相画报》看摄影师的主体想象
中国摄影家2014年第4
从《真相画报》看摄影师的主体想象
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借助文化研究、视觉文化理论等新的理论资源，画报已经成为继小说之后晚清研究/上海研究的热点话题。画报作为一种视觉性呈现，再加上其大众传播的特性，成为阐释晚清/中国现代性的重要媒介。晚清画报作为一种新的观看体验，涉及到如何把观看者的位置组织到视觉呈现之中的问题。如果说《点石斋画报》作为石印画报最为杰出的成果，那么20世纪初期伴随着照相技术的成熟，摄影画报开始取代石印画报成为画报的主要呈现方式。这个时期的画报形态多是摄影和石印相混杂，直到20世纪30年代才出现以摄影为主体的画报，如《良友》。从石印画报到摄影画报，不仅仅是技术的更新，也影响到画报的视觉效果及其呈现方式。与石印画报相比，摄影因其技术特征，似乎不存在视觉中心的问题，在“写实”方面似乎也更略胜一筹，但是如何实现“写实”的效果，依然是一个不得不
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