从《真相画报》看摄影师的主体想象
面对的问题。下面，我以《真相画报》为例来呈现这种美术、摄影混杂在一起的画报形态以及画家/摄影家的自我想象及其充当的位置。一、“绘吾真相”及其“真相”的来源1912年民国刚刚成立之初，作为同盟会会员的高剑父、高奇峰兄弟创刊了一个新的画报《真相画报》，他们“光绪末年曾先后游学日本接受近代日本绘画的启发，特别是对明治维新殖产兴业政策的成果留下深刻的印象”1。高氏兄弟曾经留学日本，受到广州画家居廉和居巢的影响，“居氏二人擅于花鸟画，精通植物、动物、飞禽、昆虫等，并且具有相当细腻和逼真的表现手法，这是自五代北宋以来的传统”2，在中国美术史上是岭南画派（又称折中派、新派、新国画派等不同称谓）的代表人物。《真相画报》是高氏兄弟在上海创办的美术兼政论性的画报，创刊于中华民国元年（1912年6月5日），到1913年3月为止，共出版了17期。在此之前，他们曾经出版过《时事画报》。《真相画报》并非一本纯粹的商业画报，而是一个带有政治色彩
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