从《真相画报》看摄影师的主体想象

的刊物。在《出世之缘起》中，有“本报以监督共和政治、调查民生状态、奖进社会主义、输入世界智识为宗旨”，而“本报执笔人皆民国成立曾与组织之人，今以秘密党之资格转而秉在野党之笔政，故所批评用皆中肯”，是以在野党的身份，监督执政党的行为。也就是说，这是一份以宪政民主为理想的政治家/美术家借以批评时政、监督共和为目的的政论性画报。从目录中可以看出，这并非纯粹的“画报”，而是包括连载小说、美术画法在内的综合性期刊，即使对于画报之“画”也是分为历史画、美术画、地势写真图、滑稽画、时事写真画、名胜写真画、时事画等七大类，既有中国美术画、西方油画，也有摄影作品，尤其在前几期都登载了关于武汉、南京的全景式的摄影“长卷”。选择《真相画报》这个政论性的画报，并非因为其政治性，更在于这种政治性的产生，伴随这一种审美或美术理念的改造，或者说真相既是一种政治理念，同时也是一种绘画方法。简单地说，在这份画报中，存在着两
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