从《真相画报》看摄影师的主体想象
作又与《真相画报》之“真相”产生某种微妙的关系，如第一期和第三期的封面，绘画的对象和掀开的结果，就是“真相”二字。更有趣的是，与其说这些画面是一个动作或行为，不如说呈现了一种观看的媒介和对观看的渴求，正如他们都是背对观众，借助绘画、摄影来描绘、探究一种“真相”。从第三期的封面来看，“真相”是被掩藏在幕布下面的，所以需要借助画笔、摄影机来“掀开”黑色的幕布（“真相”是一种“去”避的过程），使得“真相”暴露出来。如果说“真相”是某种自然风景、客观事实的话，那么第十七期的封面故事则是一个对镜自照的人，一个面对自我的时刻，但是这里的“自我”却是一个西方男人。如果联系到这些封面的作者以及画报的观众是中国人的话，这里的“镜子”更像拉康之镜，镜中像与其说是照镜人，不如说更是照镜人的理想自我，是一个完满的他者。这样一种“绘出真相”的抱负，不得不面对所谓的“真相”依然是借助他者之镜来完成的。如果把这四幅封面
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