从《真相画报》看摄影师的主体想象
与“绘吾真相”的理念联结起来，似乎就可以得出这样的叙述：“绘吾真相”的过程，就是绘画和摄影的过程，而且是在室外写实或拍照的过程，这种描绘与拍摄行为的效果如同掀开真相的面纱，使得真相暴露出来，而画家和摄影师的身份应该是化妆成西方/男性的模样。与《点石斋画报》不同的是，在《真相画报》中，已经很少出现群体性的看客了，这与《真相画报》基本上是以摄影为基础的画报形态有关。但是，关于画报的想象还是以“绘吾真相”的“绘”为核心，尽管画家与摄影师是重叠在一起的。对于具有“绘吾真相”功能的画家和摄影师来说，他们何以具有这种权力位置，这种位置似乎与他们手中的画笔和摄影机以及他们穿着西洋的衣服有关，也就是说这种西方/男性的自我想象本身，使得他们具有给观众/人们“绘”出“真相”的能力，在这个意义上，这种画家/摄影师的功能充当一种引导者，而这种引导者却呈现为一种暧昧与尴尬的状态。在《真相画报》第二期中，有一组滑稽画（可
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