从《真相画报》看摄影师的主体想象
面中可以看出这种“真相”是如何“绘”出来的。在《真相画报》第一期（中华民国元年六月五日）的封面中，是一个椭圆形的水彩油画。画面右侧是一个背对观众、身穿西装、头戴圆帽、打领结的画家，右手拿画笔，左手拿调色板，画面左侧是画架的位置，画布放置其上，背景是野外，似乎是一个画家在写生，或者说正在创作，奇怪的是，画布上的“画”并非自然风景，而是从上到下四个繁体大字“真相畫報”，画笔停留在“畫”字上。在这里，书写与绘画被奇妙地耦合在一起，西洋画家的装扮以及调色板、直立的画架、画布都指示这是一个油画家，而且作画的环境放置在野外，这也吻合西洋绘画的创作习惯。但是，画布上的字却以书法的形式被“画”或“写”出来，使得画布变成了一个卷轴，画笔变成了毛笔，这种混杂性，似乎纠缠于清末民初关于中体西用的论辩，或者说内中外洋的想象。在这个意义上，“真相画报”既是绘画出来的，又是书写出来的。在第二期（中华民国元年六月二十日
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