从《真相画报》看摄影师的主体想象

外演习》的照片中，画面左边是列队的士兵，画面右边是一个低头注视某物的教练军官，最右侧是远处一群簇拥在一起的军官们，如果按照石印画报的画法以及“情形”的需要，列队士兵的目光应该投向右边的处在中心位置的教练官，但是在这张照片中，却有三三两两的士兵把目光投向了镜头，尤其是近处的两个士兵。这种瞥向外部的目光把摄影机带到了“现场”。当然，更多的照片，是目光投向某个方向，反而没有内在的目光交流，或者目光是单向的，这种单向性，也使得摄影机成了另一种意义上的旁观者。二、画家/摄影师的主体想象对于《真相画报》的同仁来说，谁来画以及如何画，不仅仅是一个技术问题，还是一种政治实践，这种艺术与政治实践的耦合，不仅仅是一种比喻，还在于它们共同分享了同一种话语方式。或者说，画家通过绘画来抵达“真相”的艺术想象与监督政府获得“真相”的政治设计之间存在着同构关系，这种自我想象究竟是一个什么样的主体位置呢？从画报前几期的封
<<上一页下一页>>

首页 > 电子期刊 > Z > 中国摄影家

本站访问人数：