从《真相画报》看摄影师的主体想象
会讽喻性的社会风俗画之外，还有许多“中国画”（暂且不讨论“中国画”这个概念本身在20世纪的美术史中成为不断被追问和定义的），如一些梅兰竹菊昆虫等传统题材的绘画，都采用细致的工笔画法，这些绘画与其说继承了宋代学院画的写实风格，不如说这种呈现方式本身隐含着一种科学精神。或者说，这些植物、动物已经脱离了文人趣味，而在近代生物学的基础上追求其生物特征，如同解剖图一样，这与高氏兄弟在《真相画报》之前创办《时事画报》，在“物质救国”的旗帜下引入西方素描写生画是一致的。在石印画报中，其观看的封闭性和假定性在于看客的目光消隐在被看对象之中，而在摄影画报中，看客的消失，实际上就是在画面中取消摄影机的位置。因此，正如肖像照片所显示的一种直视的目光开始出现，这种投向外面外部的目光，既是一种对摄影机的观看，同时又是一种观众的注视，但是这种虚假的注视，却是以“缺席的在场”的方式来呈现出来。正如在画报第二期《南京陆军野
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