脱离“新闻”的荷赛照片
判其载体的价值—审美因素。这种内涵向着视觉（艺术）作品层面转化的例子在荷赛中不乏体现者，而波兰摄影师Kacper Kowalski获自然类组照二等奖的作品《有毒的美丽》便是典型代表（图2）。这名摄影师从空中拍摄的地表污染景观看起来就像是某幅抽象表现主义绘画被放大的一角。这些照片无疑能从视觉上带给观看者强烈的感受，而这些污染的原因和影响等属于文字报道范畴内的信息则相当自觉地把自己藏了起来。我们已经明白，没有必要过多地在道德层面讨论一张照片，而之于比赛这种照片的集结，这种讨论就更无必要了。就像摄影师自己在标题里体现的那样，以“美丽”作为主语，本身就是朝着新闻照片的审美化射出的一枚信号弹。而俄罗斯摄影师Danila Tkachenko拍摄的《逃离》，则呈现出60、70年代滥觞的至今已为人熟知的表达方式。这是一种只需要关联少许文本就能为人所理解的影像类型，而观看者对于潜藏在摄影语言之下的背景信息的抵达并不是他们继续观看这类影像的主要理由。就像观
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