脱离“新闻”的荷赛照片
看Diane Arbus所摄照片后人们不大会仔细探求那些“被猎奇者”更加深入的状态，而只会回到影像表面，惊叹“哇，他们真奇怪”。《逃离》对俄罗斯和乌克兰两国隐逸者及其野外居所的肖像式展现的重点依然是人物肖像，他们居所的影像则成为文字说明的图像替代品。观看者希望从这些肖像中发现什么，但也许找到的只是让人眼前一亮的肖像。这并不是对照片本身以及拍摄意义的否定，而是为了说明这一类照片在不同情境中价值的倾向度：它们在被应用为社会学调查的补充材料（与纪录片和口述史具有相同的意义）所具有的价值与出现在这种摄影比赛中体现出的价值倾向有着很大的差别。图3中扮相颇具喜感的隐士与Arbus镜头中的“他者”带给观者的心理体验（这是一个过程）如出一辙，只是这些隐士大多并未正视镜头而与观看者的目光相接，这一细节似乎与他们的身份相符，而这一点除了与其身后的居住环境暗地呼应，也无法且无必要再产生更多的意义。因此，虽然这些照片并不能与现代主义摄
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