为谁纪录何以独立
能迅速得到部分“文青”的欢迎，渐成时尚和标榜。而这种颇受质疑的同情在影片中体现为关怀，在影片外则有时转变为蔑视。什么时候转变为蔑视呢？一旦双方产生纠纷的时候。徐童在《麦收》放映遭受抗议的时候，说还有更厉害的没有剪进来呢！笔者在想———此时，纪录片和生活哪一个更真实呢？在学术上，笔者不认同“底层”的概念。笔者暂且不论汉娜·阿伦特的“平庸的恶”的观点，也不去分析苏联导演罗姆的纪录片《普通的法西斯》对于法西斯思想根源的反思，对于底层，笔者认为，这是一个无产阶级文艺观概念。有的纪录片人认为“底层”就是无产者，就是先进的，所以最值得关注，其实，这还是在按阶层划分人群，还是某种阶级分析的方法。结 语当前，中国独立纪录片处在西方权威认可、体制封锁和自我认识的多重困境之中，创作者的复杂性以及自我反省意识等都是十分迫切的论题。某些创作者的投机行为或许是无奈之举，对于纪录伦理和精英视角的认识也可能见仁见智，然
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