为谁纪录何以独立

穷山恶水残疾人”作为主角，难道受过高等教育的纪录片人对于这些阶层更有同感？还是这些阶层更能代表中国的社会现实？其实，这更多时候是某种获奖的策略。《老唐头》的女主人公（一位性工作者）对媒体说，没有（我们）这些人，纪录片导演拍啥啊？进一步，我们会发现几乎所有的独立纪录片都会和政治扯上关系，几乎所有的纪录片人都貌似政论家。很多影片总是有几个充满寓意的政治符号，比如三峡（《沿江而上》《淹没》）、天安门广场（《北京弹匠》）和《老唐头》开场的革命歌曲等。不排除一些纪录片关注底层的真诚度，也不排除很多题材和政治的紧密联系，但是如此大规模地把底层作为主角，把事件提到政治意识形态的高度，并不能说明影片多么关注人的存在和社会变革，往往是因为这类题材具备较高的中奖率。拍摄独立纪录片逐渐成为体制外年轻导演成名的捷径。几乎每个导演都抱怨独立纪录片的生存困境，很多影评人也在渲染他们肩负民族道义的悲情色彩。的确，独立纪
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