为谁纪录何以独立

录片从影展得到的奖金数量上很低，海外版权转让费也仅够回本，但是导演通过获奖博得了相当的海外知名度，一些导演借此跃入国际知名导演行列而身价倍增（范立欣、徐童）；一些导演借此实现华丽转身，转入体制内或者改拍故事片（贾樟柯、张元）。同时，为了获得更好的人脉资源，中国独立纪录片界慢慢形成多个利益集团，不同的导演投靠不同的山头，同一个利益集团内部彼此相互捧场瓜分资源。《麦收》在抗议声中能够一再放映，一是由于影展策展人的支持，二是影评人的理论声援。有的策展人本身就是影评人，比如张献民，他支持《麦收》的放映，他是中国独立纪录片的研究者和影评人，也是某次被抗议放映的策展人，他同时还是本套丛书的推介者和第一卷序言的作者。他的支持放映的行为很难说和私利无关，而这种私利却绑架了两位女性性工作者的不堪回首的过去。然而，丛书《清影纪录中国》没有意识或者勇气揭示出独立纪录片困境表面下的复杂现实，面对掌握话语权的创作者
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