多重视野中的“80后”文学
相互挤压，不如营造良好的文学生态环境，创建关怀培养“80后”作家的保障机制。文学奖是年轻人重要的“出场仪式”，国内文学“新人奖”逐渐涌现，希望能从其他地域的经验中得到启发。以欧美、日本的“80后”文学为借镜，更值得我们去辨析的是异中之同与同中之异。就像笛安在《都市青春梦》（这是2012年3月，笛安在东京早稻田大学文学院主办“亚洲青少年流行文化”研讨会上的发言）中，一方面强调“青春”是世界性的主题，写作就是选择恰当的形式把这一普遍性的主题“推向极致”，“跨越文化差异的壁垒”而“在所有人的心灵激起深刻共振”；另一方面，她又强调中国社会的“断裂”：“我伴随着中国社会的剧变，种种商品化之后各种光怪陆离，可能独属于中国的景象”，“中国的30岁以下的年轻人，跟父辈们成长背景的差异，要远远大于一些发达国家中年轻人跟父辈的差距”，这种“断裂”在文学创作上的显现之一则是：“那些出生于20世纪五六十年代的作家们，他们的代表作
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