乱相取真：社会转型中的日本新生代作家概况
”出些什么的人，在象征着社会共同价值抑或者说是共同体本身的“白色巨塔”消失之后，眼看着唯一爱过的人佐江子被价值空洞的虚无吞没，而自己唯有靠认识“罪”的意义，不断挖掘出即将被虚无掩埋的自身。处女作《枪》（2002）中大学生西川无意中捡到一把枪，并在内心中为其独特的美所倾倒；《在那忧郁无尽蔓延的黑夜》中年轻狱吏的“弑亲”幻想，中村描绘出“罪恶”的谜样美感对人的本能的吸引，这使他与传统以罪乃至暴力为题材的作家比如大江健三郎相互区分。大江笔下的罪恶与暴力美学一开始就是以非“本能”为起点的构建，换句话说大江笔下的“罪恶”或者说“暴力”的结构是为揭示人的本质而设，而至中村这一代人则将“罪恶”作为失去本质的人其人性的最后复归的“着陆点”。如果说传统中平铺直叙的手法对应的是在经验中慢慢积累起来的生活，抑或是围绕某种本质逐渐构建出的人性，那么现在的问题是：无论青山七惠如何努力地用“感觉”去弥合生活碎片之间的缝隙
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