乱相取真：社会转型中的日本新生代作家概况
制的，那么乱相中最后能够存留下来的是什么呢？佐藤友哉2001年以《镜公彦杀人案》获第21届MEFISUTO奖，2007年以《1000部小说与独眼妖怪》获三岛由纪夫奖。后者讲述一位“片说家”（即与“小说家”不同只为特定人群写小说的作家）在27岁生日时遇到一个女性，要求为她写一部小说。由于一部小说意味着为一个真实存在的主体而作，那么1000部小说意味着1000个以作家意识重构的“分身”存在。这样奇特的“文体”意识体现了MEFISUTO奖周围作家的“前卫”写作意识与追求，“文体”自此也具有了本体论的性质：不是用某种“文体”去表现现存的世界，而是在“文体”中构建出世界。舞城王太郎和佐藤友哉这样的作家，对“文体”有很强的自觉意识，他们想要直接表述的就是以“陌生”的生活样式与另类的人构成的“陌生世界”。而另一“陌生的世界”的意义并不是单纯的借以反观现实，而是借其整合现实中分离的价值。就像佐藤友哉作品中出现的“分身”，通过作品被作者的意识最后统协在一起一
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