章诒和“情·罪”小说系列的视角、人物形象及其他
杨芬芳回家时有点照应），这些心理活动大多是蜻蜓点水，与主要故事情节关系不大，也算是横生枝节。下编虽然是全知视角，但是引入了女囚张雨荷的线索。第二节以张雨荷的入狱开始，而此时杨芬芳已经入狱五年。叙述的重心又移到了张身上，主要借用了张雨荷作为观察者（第121页出现了一次“我”的叙述，应该是作者笔误），杨芬芳远离了故事中心，成为被张雨荷观察的众多女囚中的一个。后来写杨芬芳与孙指导员的通奸时，叙述又跳到孙指导员和杨芬芳的内心。总之，上编显示出作者想写出一部托尔斯泰式的宏伟巨著的愿望，每个人物都想交待其内心，但又蜻蜓点水，枝蔓横生；下编，经常看到在第三人称有限人物视角和全知视角之间摇摆不定，与上编的叙述有点脱节。全知视角享有选择某个人物作为聚焦人物的自由，但是选择在什么时候进入谁的内心，借助谁的眼光来看，则是大有讲究。显然，情罪小说做得不算成功。比如《杨氏女》中何无极杀人一幕非常重要，但写法上却不是特别
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