《带灯》：未曾透亮的盲区和误区

读者和图书市场的口味与需求？何以上访、维稳等这样重大而敏感的社会问题，在贾平凹笔下，竟然如此风平浪静、轻飘飘地滑了过去，仿佛现实中国的上访、维稳事实原来也不过如此。是我们耳濡目染的令人惊悚的现实不是事实，还是小说家们太善于讲故事？为何文学艺术明明在描写现实而结果却远离甚至背离了现实？小说家们究竟是应该站在底层关怀的角度还是要扮演粉饰现实、小骂大帮忙的帮忙、帮闲角色？三、琐细美学的神话，或者迷思多年以来，除了对乡土中国的持续书写，贾平凹在叙事艺术上也一直惨淡经营，求新图变，成绩蔚然可观。《带灯》同样如此。比如在整体框架上，小说共分“山野”“星空”“幽灵”三部，效法的正是传统文论所讲究的“凤头”“猪肚”“豹尾”的经典布局。再如，“萤火虫”“虱子”等核心意象的设置，对于主题的深化和意境的提升，以及简劲质实与优美柔媚兼具的语言风格等，可以说，这些都取得了一定的艺术效果。但是也应看到，《带灯》同样存
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