中国现代世界的作者
的批评，无情地抉发那一切黑暗丑恶的方面，他只是对自己民族的前途燃烧着一种纵然有些空漠却是无比的热烈的信念，普泛地颂扬着现实中一切创造的和进步的东西。这就是一位浪漫主义者和严峻的现实主义者的分歧。”[8]对比一下刘鹗在《老残游记》中对“中国船”的描述，就可以看出，刘鹗的价值观依然是传统中国的危机还有面对这一危机所应采取的应对方式，“船”显然是一个具有救赎性的符号，而对它的拯救则必须施之以现代性的魔法：表征为小说中的望远镜这一现代符号。[9]但在郭沫若的笔下，这一切必须以死亡的形式才能表达出来。周扬的批评敏锐地指出了第二代作家对于未来的梦想，这个新世界必须是彻底扬弃古典世界之后的结果，它意味着一种彻底的断裂形式。中国的第二代作者，是中国现代职业写作的真正揭幕人，他们真的使写作成为自己姓名的标签，让写作成为自己生命的延续。而曾经周旋于最初的商业写作的李宝嘉们，就只能把背影留在大地上了。（本文为教育部人文
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